lunes, 15 de enero de 2018

Diseño de extensiones culebreantes para el Retorno Unitario

Continuamos con el diseño de las extensiones culebreantes correspondientes al Eterno Retorno Unitario.

La Partitura Mágica permite que cada una de las fases del desarrollo de los juegos que componen la Unidad Metafórica sea una extensión diseñada específicamente.



1. Culebreo del Alejamiento








Objetivo estructural
voltear cara abajo la 2ª carta y colocarlo en tercera posición, tal como comienza la secuencia de Ascanio con el culebreo clásico (vertical)
En el diseño con la extensión culebreante son siete acciones en el guión de la partitura:
Veámoslo con el guión de la Despreciada

1 <no pudiendo soportar tu mirada>
Extensión acechadora/repliegue con giro Tenerife de la 2ª
2 se aleja
Desplazamiento con volteo del grupo doble a tercera posición
Este volteo deshace el cambio de orientación del giro Tenerife, de forma que el movimiento global resulta con la orientación invariante.
3 buscando el poder mágico
Doble cambio de sujeción:
el primero al pasar la extensión a la mano derecha, y el segundo para afianzar el grupo doble con el pulgar izquierdo. Así la segunda negra queda flotando encima sin sujeción.
4 que tienen <tus preferidas>
Enfoque con el guardián a la extensión de la mano izquierda que tiene la carta superior flotante.
5 mientras el Guardián
Recuperar la extensión 5/4 en la mano izquierda con rotura central, pasando la carta flotante a la mano derecha, lo que permite hacer una acentuación horizontal intensa.
6 <siempre desde el extremo>
Cambio de sujeción en rotura (1, 3) para pasar a la extensión en escalera vertical en la mano derecha.
7 cierra el juego

Cerrar la extensión y voltear el paquete.



2- Culebreo de las Sombras




Objetivo estructural
desplazamiento de 2ª a 3ª posición del grupo doble que se hacía mediante el culebreo clásico vertical
En el diseño por extensiones lo realizamos en cinco pasos:

1 Aquí
Apertura de la extensión Gp2 en 2ª posición

2 entre las negras
Extensión retorcida, pero pasando la rotura central (2,2) a (1,3), señalando con el Guardián la extensión de la mano derecha en la que se ve la carta entre las negras.

3 está ya preparada
Ahora se produce el desplazamiento de una forma automática:
i   recuperamos la rotura central en la extensión retorcida
ii  giramos la extensión
iii hacemos una acentuación circular, de manera que el plano del grupo doble se coloca por debajo de la tercera carta de la extensión aparente.
Con esto al cerrar se produce el desplazamiento de forma automática bajo la cobertura de la carta superior

4 la carta <…>
Se pasa a la extensión base en la mano izquierda de manera que a la vista no se nota el desplazamiento. La md señala la cara de la carta de corazones.

5 que <…>
Se cierra la extensión después de hacer un gesto hacia el espectador al expresar la identificación metafórica de la carta según el forzaje inexistente.

Luis García es autor de “La Partitura Mágica 1: El Eterno Retorno, Línea Escénica en homenaje a Ascanio” (2018), “El Arte de las Cartas” (2012) y “Mensajes desde lo profundo de la Audiencia” (1993)

sábado, 13 de enero de 2018

Diálogos Vorticiales 2. Génesis de la Baraja Vorticial





Continuamos nuestras conversaciones con Nicolás Pierri haciendo historia de la génesis de la Baraja Vorticial, desde sus orígenes en la década de los 70 hasta la presentación en el Memorial de Ascanio 2012 de la línea escénica completa del Eterno Retorno.


Luis García es autor de “La Partitura Mágica 1: El Eterno Retorno, Línea Escénica en homenaje a Ascanio” (2018), “El Arte de las Cartas” (2012) y “Mensajes desde lo profundo de la Audiencia” (1993)

miércoles, 10 de enero de 2018

Diálogos Vorticiales 1. La Estructura Oculta





REALIDAD Y APARIENCIA

En 1976 ganaba con Gabriel Moreno el 1º premio de Cartomagia en el congreso internacional de Lyon gracias a una teoría estructural, la Normalidad Condicionada, aplicada a un juego clásica de separación de cartas por categorías (Fuera de Este Mundo, de Paul Curry).

Se trata de una técnica estructural clave en el modelo mágico de construcción de la realidad, válida a todos los niveles. Sirve para explicar como un reparto aparente de cartas es multidimensional en las manos de un experto, de manera que los ases pueden ir a parar a una mano concreta, lo mismo que la realidad del telediario, las universidades y la cultura es solo un escenario construido por los iniciados al servicio del Poder en la Sombra que son los que diseñan la Realidad, manejan los símbolos y forman el inconsciente colectivo para crear los pensamientos de la gran masa de profanos que mantienen el Sistema.

Es exactamente lo mismo. Hay una realidad aparente (la realidad ordinaria) que está inmersa en otra realidad mucho mas compleja, solo conocida por los iniciados. Los Medios de Desinformación es lo mismo que el guión del mago ilusionista cuando convence al espectador profano que fue libremente elegida la carta que le forzó o que está perfectamente mezclada la baraja que nunca barajó.

Y así las torres cayeron a causa de los aviones que jamás hubo, la gente enferma por los virus que ellos diseñan y muere sin enterarse por las guerras que ellos necesitan. Solo hay un cambio de nivel en el ámbito de aplicación de la técnica.



La Baraja Vorticial es una baraja normal en la realidad aparente, pero es mucho mas si ampliamos el enfoque y su estructura oculta se manifiesta.

El ilusionista convencional vive inmerso en la realidad aparente y por eso no  puede concebir una magia fuera del truco.

Nicolás Pierri es uno de los pocos magos con los que se puede hablar de estos temas. Iniciamos aquí estos diálogos vorticiales que tuvimos a finales de agosto de 2016


Luis García es autor de “La Partitura Mágica 1: El Eterno Retorno, Línea Escénica en homenaje a Ascanio” (2018), “El Arte de las Cartas” (2012) y “Mensajes desde lo profundo de la Audiencia” (1993)